元明清瓷器鉴定知识要点(2)

釉里红用铜红料。

（铜作为陶瓷器上的釉料所用的着色剂，汉代铅陶釉就普遍使用 但那是铜在低温氧化气氛中产生的绿色（金代扒村窑、元代磁州窑都有绿釉釉下绘褐彩的制作），我国最早使用铜在高温还原气氛中能产生红色的，是唐代的长沙窑，唐代长沙窑的釉里红瓷器尚处于原始阶段），宋代无釉里红瓷器发现。

元代景德镇烧制成熟了釉里红瓷器，并且创烧了青花釉里红这一新品种。

青花釉里红是指在同一器物上，既有钴料又有铜红料描绘或涂抹彩色，烧成后青花与釉里红同现于一器。

二、釉里红3种不同装饰方法

釉里红有三种不同的装饰方法，1是釉里红线绘 ，最早使用，出现飞红现象 2是釉里红拔白 3釉里红涂绘

元代各种色釉瓷

元代景德镇除继续烧造青白瓷（影青）、白瓷、较粗的黑瓷（主要为高足杯、碗类民间日用品）外，还烧制成功了高温铜红釉、高温蓝釉和低温孔雀绿釉。

红釉瓷，以铜红料参入釉内作为呈色剂，即能烧成高温铜红釉，宋代钧窑使红釉的烧造达到新境界，但胎釉制备远逊于元末明初景德镇制品。

蓝釉瓷，高温钴蓝釉为元代景德镇创制，为明清两代霁蓝釉的大发展奠定了基础。

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孔雀绿釉瓷，铜料在氧化气氛中，低温烧成。元代景德镇在优质瓷胎上成功烧制了孔雀绿釉釉下青花新品种。 明：

景德镇在明代成为中国的瓷都

明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品，但其他品种也十分出色，按制瓷工艺分有：釉下彩、釉上彩、斗彩和颜色釉四大类。 釉下彩是指青花和釉里红瓷，因其彩绘在胎上，着釉后一次烧成而得名。最新考古表明，三世纪的越州窑已开始制作釉下褐彩了。后有唐代长沙窑（历来认为最先创烧），宋代磁州窑、吉州窑都烧造。 釉上彩是因彩绘在釉上而得名，工艺上是指在已经高温烧成的瓷器上再进行彩绘，然后以700-900低温烘烤，使其彩色不致褪色，它包括釉上单彩（如白地红彩等）釉上多彩（如三彩、五彩等）。金代定窑的釉上红彩、磁州窑系统的釉上加彩，是釉上彩的原始阶段。万历，青花五彩器；嘉靖朝民窑红绿彩。

斗彩，又称逗彩，意谓釉下彩和 釉上彩拼逗呈彩色画面。 宣德时候青花红彩器属于斗彩范畴，但只是釉下青花和釉上单彩（红彩）结合。

成化斗彩则是釉下青花和釉上多彩色绘相结合的典型斗彩器。 颜色釉是指各种色泽的高温釉和低温釉，有一种色泽的单色釉，也有多种色泽施于一器的杂色釉。如洪武朝的高温红釉、蓝釉、柿色釉和黑釉；永乐、宣德增加了仿哥釉、仿龙泉釉；永乐朝的红釉和甜白是明代颜色釉中的佼佼者；宣德以后高温铜红釉日趋衰落，嘉靖朝开始

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以铁红低温釉代替高温铜红釉。嘉靖官窑以多种色釉施于一器的杂色釉制作兴盛。

明代晚期的碎器青花和广东佛山的石湾窑值得重视。

佛山石湾窑在今广东佛山市，始于宋代（亦有一说始于唐），极盛于明清两代。

石湾窑以善仿钧窑而着称。仿钧釉色以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等为佳，但仿中有创。钧窑的窑变釉是一层釉色，而石湾窑变釉却有底釉与面釉之分。 洪武：

从传世洪武瓷，应该分为细瓷和粗瓷两大类，而细瓷中凡颜色釉部分，较多五爪龙的纹饰。细瓷大部分是官窑的，粗瓷显然是民间日用品。 传世品中，可以确认为洪武瓷的，以釉里红器为最多。

洪武釉里红特征:

1、釉里红多数呈较淡或偏灰色泽，个别器物还有飞红的现象，或呈暗黑色，器物釉面往往有开片。

2、器物的制作，除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其他均为糙底。凡糙底的盘、碗之类底部均刷有一层釉浆，烧成后呈红色，且多数由明显刷纹。

3、碗类细器的底足已经摈弃了元代斜削的习惯而采用平削，底足平齐。

4、洪武朝釉里红制作除少数器物采用涂抹拔白的方法外，已主要采用线绘的图案装饰，这意味着烧制过程中已多数能控制铜红料飞红

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现象，烧制技术有了很大进步。

5、图案花纹多见花卉纹；主要是缠枝和折枝牡丹、莲花和扁菊花。 扁菊花纹尤为多见，这是洪武时期釉里红和青花瓷器的共同特点之一。和元青花瓷相比，洪武朝的釉里红器少见人物故事、动物、莲池、水禽或鱼藻等图案而显得比较简单。

宣德朝的釉里红无论从品种或数量上都远不如洪武，宣德以后整个明代的釉里红已日渐衰落。可以断言，洪武是明代釉里红的极盛时期。

洪武青花瓷 洪武青花瓷的特征：

1、青花色泽不如典型元青花那样浓翠，大多数偏淡灰色（采用国产钴料缘故）

2、器物制作和釉里红器一样，除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为糙底。糙底的盘碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。

3、洪武青花瓷比釉里红瓷更单调，以花卉纹为主，特别多见扁菊纹。

洪武年间以碗类为主的民窑青花粗瓷其底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。 洪武瓷鉴定要点 1、糙底

2、较细的器物改为平削足，民窑粗瓷仍沿用元代底足斜削的习惯

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3、元代梅瓶口均为上狭下宽的梯形口，明代梅瓶口部已改变为直而稍翻唇，决无梯形感。

4、元代印花和青花两种装饰工艺同置于一器的方法，洪武仍继续使用。

5、元代莲花叶子为标准的葫芦形，洪武已变形得不成葫芦形了 6、元代牡丹叶子画的肥厚规矩，洪武已变得稍微细瘦而随便了 7、元代的仰莲瓣纹每瓣都分开绘画，洪武朝除个别器物仍分开画外，绝大多数莲瓣之间借用边线，不再分开，并出现了双勾描绘边线而不填色的白描画法。

8、元代青花龙纹绝少五爪，洪武官窑器几乎全为五爪

9、器物颈部的蕉叶纹，元代每片蕉叶之中茎或单线色绘或双勾填色，，洪武则蕉叶中茎以双线勾出后不填青花或釉里红色，形成中茎有空白地。 永乐

永乐官窑大致以烧造白瓷、青花和红釉为突出。

永乐瓷除少数白瓷梅瓶及大盘外，很多甜白碗或青花器，都是比较薄的。

永乐瓷中只有较少数有“永乐年制”的年款字，绝大部分没有年款 永乐、宣德两朝的共同特点：

胎质细腻洁白、釉层晶莹肥厚、青花色泽浓艳

苏麻离青的钴土矿，含铁量高、含锰量低。由于含锰量低，烧出宝石蓝的色泽；含铁量高，出现黑铁斑点。黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成

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