试论卡尔·桑德堡的诗歌风格(2)

    在他的诗歌《大草原》(The Prairie)中，惠特曼式的饱满的创作激情淋漓尽致地得以体现:
    我谈论新的城市，新的人民，/我告诉你过去是一桶灰，/我告诉你昨天是已停息的风，/是落下西天的夕阳/我告诉你世上没有别的东西，/只有一个充满明天的海洋，/一个充满明天的天空。
    从20世纪的最初10年起，芝加哥逐渐成为美国的诗歌中心。生于伊利诺州的卡尔·桑德堡属于美国芝加哥派诗人。在“芝加哥”诗人当中，他是最后也是最重要一位。他沿袭了惠特曼的自由体诗，反对传统温雅诗风，以大众口语写大众生活。他的自由体诗刚健有力，语言通俗，具有美国中西部方言的明快节奏，他的成名作《芝加哥》( Chicago)明显打着惠特曼式的烙印，热情洋溢，雄浑自然，节奏铿锵有力，如滚滚波涛，豪迈奔放。
                                        芝加哥
    世界驰名宰猪者，/工具制造匠，小麦储存商，/铁路运输家，全国货物运转人;/暴躁、魁悟，喧闹，/宽肩膀的城市:/人家告诉我你太卑劣，我相信，我看到你的/女人浓妆艳抹在煤气灯下匀引乡下小伙。/人家告诉我你邪恶，我回答:是的，我见到凶手杀了人逍遥法外又去行凶。/人家告诉我你凶残，我的答复是:在妇女和孩子脸上我见到饥俄肆虐的烙印。/这样回答后，我转过身，对那些嘲笑我的城市的人，回敬以嘲笑，我说:/来呀，给我看别的城市，也这样昂起头，骄傲地唱歌，也这样活泼、粗犷、强壮、机灵。/他一边辛苦的工作，一边抛出带磁性的咒骂，在那些矮小屏弱的城市中，他是个高大拳击手。/凶狠如一只狗，舌头伸出准备进攻，机敏有如跟莽原搏斗的原始人;/光着头，/挥着锹。/毁灭/计划，/建造，破坏，再建造,/在浓烟下，满嘴的灰，露出白牙齿大笑，在命运可怕的重负下，像个年轻人一样大笑，/大笑，像个从未输过一场的鲁莽斗士，/自夸，大笑，他腕下脉搏在跳，肋骨下人民的心在跳，/大笑!/笑出年青人的暴躁、魁伟、喧闹的笑、赤着上身，汗流夹背，他骄傲，因为他是世界驰名宰猪者，/工具匠，小麦存储者，铁路运输家，全国货物的转运人。

    桑德堡长期工作生活在芝加哥，这首诗尽情抒发了他对这个城市的复杂感情，他看到了它邪恶、阴暗的一面;但他极力赞美的是它的生气勃勃、强大的创造力，认为它是一个膀大肩宽的城市(city of big shoulders)，一个雄赳赳、气昂昂的歌唱着的活泼、粗犷、强壮、机灵的城市(a city with lifted head singing so proud to be alive and coarse and strong and cunning)。这座城市无视过去，对未来充满憧憬。从这首诗里，我们不难看到惠特曼式的火一般的激情和节奏以及他贯用的平行结构和长句等。诗里不含规则的章节模式，没有传统的音韵格律，而是通过若干语法结构相同、意义相关的平行结构或重叠结构使诗意逐渐达到高潮，形成一种内在的感情和心理上的后浪推前浪式的韵律。和惠特曼一样，桑德堡在诗里极力铺陈列举，使诗很有气势。为了加强语气，开头的几句Hog Butcher for the World, /Tool Maker,Stacker of Wheat在诗尾又再次重复。 　　2意象派诗歌的杰出代表
    卡尔·桑德堡的诗歌一方面紧步沃尔特·惠特曼的后尘，沿袭了惠特曼式的传统;另一方面，桑德堡的创作与现代诗歌的进化和发展保持同步。他积极参与庞德·艾略特等倡导的诗歌革命，成为意象派诗人的杰出代表。庞德给意象下的定义:“意象便是当一个外界客观的事物突然射人脑海化作一个内部主观的东西时那一个精准瞬间”。意象派诗歌主张用鲜明的意象直接表达诗人的感受与体验;主张言简意赅，剔除与意象无关的任何多余的成分。在韵律上，意象派诗歌创作突破英诗传统格律—五步抑扬格—的限制，追求一种更灵活的自由体。诗的音乐美在于句中字与字之间的错落起伏，而不是行与行之间的重复押韵。意象派诗歌冲击了当时英美诗坛流行的感伤、无病呻吟的平庸诗风。卡尔·桑德堡的象诗《雾》、《港》、《失落—》等深得意象派的神髓，堪称精典。

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