浅谈《奥瑟罗》中对比手法的运用(3)

　　这正是《莎士比亚戏剧研究》一书所分析的：“苔丝德蒙娜则走着相反的方向，由坚强到软弱，由独立到依赖，由反抗到无所作为、无能为力。”但我们不能由此认为，这是人物性格的分裂，这种前后对比，恰恰证明了苔丝德蒙娜爱得高尚，爱得纯洁无私。这段表白正说明了苔丝德蒙娜对奥瑟罗的一往情深，也突出了她纯洁无瑕、柔美深情的形象。由坚强到软弱的前后变化，完全可以用一个“爱”字统一起来。这在当时社会只能如此。正如中国《诗经卫风·氓》一诗所说，对于爱情“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也”。这是苔丝德蒙娜性格的悲剧，同时也是那个时代的悲剧。
　　此外，作为次要人物的爱米莉娅也有着性格发展前后的对比。先前，受依阿古的蒙蔽，爱米莉娅对他是依赖和服从的，她拾到苔丝德蒙娜的手绢交给依阿古，在客观上起了帮凶的作用，但到最后明白事实真相后，她勇敢地站出来揭发她的丈夫依阿古：“各位先生，让我有一个说话的机会，明里我应该服从他，可是现在却不能服从他。”“事情总会暴露的……闭住我的嘴?不，不，我要像北风一样自由地说话，让天神，世人和魔鬼全都把我嘲骂羞辱，我也要说我的话。”她不顾个人安危，大义灭亲来主持正义是非常难能可贵的。而她的勇敢又反衬了苔丝德蒙娜的软弱。在艺术于法上可谓一箭双雕。
　　除了人物形象的对比，剧本还有—些其他的对比。譬如几个人物的死各不相同，放在一起是一个很好的类比。苔丝德蒙娜死得最为悲惨凄绝，是非常典型的“把美撕毁了给人看”；奥瑟罗的死虽然光明正大，却也让人感觉到是罪有应得；爱米莉娅死得大义凛然、英勇悲壮；而罗德利哥的死是那么糊里糊涂、窝窝囊囊。
　　不仅在人物性格方面，在整个悲剧中作者都用了对比手法，使我们处处看到黑白分明的图景，善恶、强弱、美丑，理想与现实，好人与坏人都泾渭分明。情节上，戏剧的前一部分是喜，是爱情的成功，后一部分是悲，是爱的破裂，悲喜参半，前后映照，令人感叹唏嘘。结构上，前松后紧，一弛—张，波澜起伏，高潮迭现。这些对比都使得全剧动人心魄，让人深深感到艺术美的震撼力量。
　　由此可见，对比手法的运用是《奥瑟罗》成功的要素之一。莎士比亚不愧为运用多种艺术手段的高手。正因如此，他美妙的剧作才焕发出不朽的艺术魅力。

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