2024年导播工作汇报范文模版(14)

九、带机彩排

? 是各个讯道摄像机都到岗跟随拍摄的彩排，这是狭义的形容，其实它是所有录制技术环节都到岗连排的工作。

十、录制和备播。录制是针对录播的节目来讲的；备播是针对直播的节目来讲的。

? 现场制作的过程最好是不间断的连续录制，但是毕竟由于是录播的节目或是为直播录制备播带，所以根据不同节目的具体情况或现场出现的问题，有的时候也可以停顿调整、重录补录的。但对于备播带来说，所有停顿或出现问题的地方都需要在直播前精心编剪完成，把它做成一个和直播节目时间等长的工作带，以防当直播的现场出现不可抗拒的问题时备用。 十

一、直播

1.直播当天，导播要根据制作规模的大小来决定自己提前抵达制作现场的时间。 2.临近直播，导播要尽量提早30分钟坐到自己导播间的切换台前。

3.直播之中，导播除做好调度选切画面的核心工作外，还要合理分配精力关注各工种岗位的工作情况，以便提早发现问题，防患于未然。

4.直播之后，导播要致谢所有工作伙伴，并提醒助理整理好直播录像带以备后期制作。

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十二、参与后期制作

第五节 导播素养

一、职业化与专业化。我们提倡做专业化的导播，导播应该具备除电视制作技术之外的某领域的专业知识特长。

二、自如运用视听语言。导播的视听想象力在整个制作过程中要能够随时保持，不断地修正原先的设想或填补临场出现新的需要。

? 导播临场应对方案是如何产生的？ a.导播需要明确自己有责任将现场发生的事件传递给电视观众。 b.导播作为现场的亲历者，应该了解现场突发情况的来龙去脉。 c.导播在迅速做出反应判断后，确立自己的表述态度。 d.导播将视听表达的需要立刻传达给相关的技术部门。

三、熟练掌握操作设备

四、精准的时间意识。导播应该具备所感受时长与实际时长统一贴近的能力。

五、沉着与机敏的双重性格

六、成为团队核心的必备能力。

1.身为导播应具备良好的组织能力 2.导播应具有善于与他人沟通的能力 3.导播应具有渊博全面的专业知识

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第2章 情境剧的导播技巧

第一节 从导播的角度认识情境剧

一、情境剧的主要特点

1.系列多集大规模生产的产品特点，决定了它需要高效甚至成本低廉的制作方式。

2.由于多讯道制作方式的介入，需要在情境剧的演播现场划分相对固定的场景表演区和摄制工作区。 3.多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，使情境剧的镜头调度受到极大的限制。

二、情境剧的一般制作模式

(一) 情境剧的基本生产流程 a.b.c.d.e.一个整体的产品规划阶段 剧本策划阶段

剧本写作与前期筹备阶段

剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段 产品的包装、推广、营销阶段

(二) 情境剧多讯道现场制作的组织

第二节 导播如何为情境剧设置机位布局

一、对情境剧特定演绎方式的认识

? 在情境剧的录制中，导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开而的一侧。这是由于情境剧的演绎方式限制了可供拍摄的角度。同时，这样的机位布局方式也最大程度地保证了演员表演的连贯性，从而发挥了多讯道制作的优势。

二、对情境剧场面调度形式和表现重点的认识

? 场面调度是指在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。 ? 在情境剧现场制作的机位布局中，位于场景敞开而一侧的三个机位通常呈倒三角形呈现排列。

? 情境剧的场面调度依然本着舞台场面调度的思路，对齐舞台中轴线的观众视角为中心。

? 三个机位的具体位置是由它们各自所要承担的任务决定的；而这种三角形的机位整体布局是与情境剧场面调度的主要形式和表现重点直接相关的。

? “2号机居中后，1号机、3号机左右交叉的倒三角形机位布局方式”不仅适用于情境剧的现场制作，也适用于简单的舞台节目的转播。它还是各种多讯道机位布局形式的基础，因为它体现了全景展现、关系线索与交流线索展现的根本思路。

第三节 导播如何把握情境剧的调机规律

? 调机就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。它是由两个阶段来完成的。一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预制方案；二是导播在录制的过程中对方案的实施与现场调整。

一、对各机位的主要任务

? 2号机主要用来拍摄场景环境的全景，当需要展现环境、表现场面调度、交代人物关系时，导播通常会调度2号机用全景来完成拍摄任务。

? 1号机、3号机主要用来拍摄场景中的人物细节、拍摄其场景对侧的人物，从而使两个摄像机的拍摄轴线形成交叉关系。

? 导播需要强调的是各机位的“位置感”与“对拍摄对象的认领”，要使各机位的摄像师站到自己的岗位上就能自然明确拍摄伤。

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二、各机位任务的变通 a.b.c.2号机任务可以多样化的一种变通

对由哪个机位承担场面全景任务的一种变通 1号机、3号机是否交叉拍摄的变通

? 对各机位任务的变通，上述几例远远无法穷尽。导播要根据现场情况合理地发挥每个机位拍摄的可能性。需要注意的是对一个机位的任务调整总会牵扯到另外两个机位任务的变化，所以灵活地掌握调机规律意味着对整体机位任务的把握。

三、各机位景别调度的主要规律

? 大全景：以画框内最大限度展现场景全貌的景别。 ? 小全景：以带有环境并展现群体人物位置关系的景别 ? 中景：表现人物膝盖以上范围的景别 ? 中近景：以表现人物腰部以上范围的景别 ? 近景：以表现人物胸部以上范围的景别

(一) 小全景是情境剧场景与人物关系展现的实用选择。承担着一个“定位”的作用。 (二) 表现人物的中景或中近景是由情境剧的表演方式决定的

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