2024年导播工作汇报范文模版(16)

第三节 导播在谈话节目中运用的调机规律

? 调机的概念不仅包括导播对各机位任务分工的部署，还包括对各机位所拍摄的镜头在角度、景别、运动形式等方面的具体要求，传达对各镜头衔接顺序的指令，以及准备处理现场突发情况的预案等。

? 导播在谈话节目中所运行的调机规律是以机位设置方案为基础，对各机位适时运镜的具体要求，以及应对常规与意外情况的多种机位组合方案。

一、分割与包容

(一) 分割

1.区分角色的需要。将不同的谈话对象分割在不同的近景镜头里，这种做法可以让电视观众非常直观地区分不同的谈话角色。

2.位置距离的必需。在谈话节目的现场，谈话参与者所处的位置和他们之间较大距离间隔，都会直接决定导播需要把他们盆在不同的镜头中。 3.情绪效果的突出

(二) 包容。是导播调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈话对象，使它既能同时完成几个人物的展现，又能表现他们的位置关系与环境背景。

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1.位置关系的展现。用一个包容性比较强的镜头去展现谈话参与者之间的位置关系，是谈话进行中每个环节、段落，甚至每一个谈话对象的改变都需要交代的画面过程。 2.对话频率的需要 3.交流互动性的需要 4.场面调整的定位需要

? 用负责场景全貌的机位去表现场面的调整： a.b.c.d.可以使场面调度的过程清晰地展现出来；

全景镜头可以将调整后的位置关系重新定位，便于电视观众继续观看； 场景全貌的展现再次向观众强调了“在这个谈话节目中”的收视信息； 全景本身在视觉节奏上的舒缓性也可以适度形成谈话进行中的必要间歇。

5.导播调机的时间需要

? 包容是分割的前提，也是分割的间歇；分割是包容的进展，也是包容的装饰。

二、镜头组合链条(导播在调机时对系列镜头所建立的连接顺序) (一) 叙述情境的需要

? 镜头组合的链条就是导播叙述的方式，每一次组合的过程就是一次叙述的过程。

? 对一档谈话节目中每个不同的环节情境，导播都会有针对性地确定一个基础的镜头组合链条（机位配合顺序）。它是导播调机方案中最重要的组成部分。

(二) 建立画面形式感的需要

三、突发情况的处理

第四节 导播在谈话节目中的切换依据

一、镜头组合链条的实现

二、切换频率的控制。在谈话节目中，导播对画面切换频率的控制来自于对交流语言节奏的准确把握，并须做出对应语言节奏特点、强化语言节奏风格的选择。

三、反应镜头的把握

(一) 与谈话并行的反应镜头

? 与谈话并行的反应镜头就是在某人说话或某几个人对话的过程中插入的不说话的其他人（包括观众、主持人、嘉宾等）的镜头。

? 导播切入这样的反应镜头通常有几个方面的考虑： a.b.c.d.最直接的作用就是随时关照现场中其他人对说话人发言的反应

当说话人的发言段落太长太啰嗦的时候，插入一些反应镜头可以调剂视觉上的节奏

在表现某个或某几个主要交谈对象时，兼顾表现现场中的其他人，以达到随时提示整体场面位置关系的作用

为着意强调说话人的某些语义，而附加上能够形成“一加一大于二”效果的反应

(二) 谈话间歇的反应镜头

? 谈话间歇的反应镜头，就是在交谈中的自然段落间歇（比如一个人谈话毕之时或一段对话结束之时）插入刚才未讲话的其他人的镜头。

(三) 具有特殊效果的反应镜头 (四) 反应镜头的长短

? 反应镜头的长短与其功能是密切相关的。 ? 反应镜头的长短与节目整体的切换节奏有关。

? 过短的反应镜头通常会有两个原因：一导播以为电视观众像自己一样看清了这个镜头（其实电视观众的读取需要更长一点的时间）；二导播已调整好其他镜头，急于进行下面的镜头组合。

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? 过长的反应镜头通常有两个原因：一是导播期待着此时的反应会有更好的表现，迟迟不舍得切走；二是导播忙于调整其他镜头，而忽视了此时的反应镜头已经被切出的时间太长了。

? 对于谈话节目的导播来说，发挥反应镜头的功能、掌握其切入的契机、控制其滞留的长短会极大地提升对节目中语言内容的表现能力，也是导播成熟功力的良好体现。

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第4章 艺术类节目转播的导播案例

? 研究艺术类节目转播中的导播有两个主要目的：其一，从不同的艺术类节目转播案例的分析入手，体会此一大类型节目转播需要的导播观念；其二，面对实践工作中大量需求的综艺晚会制作，分艺术品种进行的导播研究可以为其提供借鉴的意义。

第一节 音乐会转播的导播安全分析

一、识别演播现场

(一) 依据现场条件布设机位。导播识别这个演播现场的目的是要充分利用场景空间的现有条件形成转播工作区。 (二) 充分表现音乐会与上演环境的关系。导播对演播现场识别的意义还在于要充分表现这个现场，准确把握音乐会在此环境中上演的特有意境。

二、识别对象性质

(一) 音乐的性质 (二) 明星式的人物

(三) 乐队的构成（导播必须明晰乐队的构成，准确把握乐队中各种乐器的位置及其在演奏中的作用。）

1.音乐会电视转播准确性的基本需要

2.对不同乐器画面表现性格化的需要。针对不同的乐器特征导播所制定的画面形式具有明显的可识别性，主要表现在景别、角度、景深等方面。

三、制定个性化转播方案

(一) 特有的观察角度 (二) 特有的观看距离

1.为什么要用游机。游机指可以进行位置游动的摄像机，它通常是由摄像师手持或肩扛进行拍摄的。 a.b.c.游机具有位置自由、便于深入场景之中进行拍摄的特点。 游机近距离的拍摄可以在画面中形成贴近对象的情感压力 游机镜头的自然晃动对拍摄主体的适用性。

2.游机在这个现场怎样分工

? 游机数目的问题，依然要把握有效的最少量原则。 ? 两个游机在此案例（雅尼音乐会）中的作用特点： a.b.a.b.c.游机一左一右相互配合，可以解决导播连续调度的需要 游机左右分工的方式可以尽量地避免穿帮。

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