美国影片《凡尔杜先生》原文中皮埃尔骂莉娜：“你这老傻瓜！”莉娜回答：“别这样对我说话！我不是你老婆！”现改为：“你这傻女人！”莉娜回答：“嘴里放干净点！我不是你老婆！”还有原文中医生说：“嘿，奇怪，你一点没有不良感觉！”安娜回答：“啊，我毫无影响，我运气好，医生。”现改为医生说：“嘿，怪了，就你没有反应！”安娜回答：“啊！我刀枪不入，命大，大夫。”
日本影片《望乡》中日本浪人要把妓女从山打根转卖到吉隆坡去时原文说：“现在我们得换个地方了。”现把“地方”二字改成“码头”，变成说：“现在我们得换个码头了！”这种用词就更衬托出浪人的口吻。所以这些语言词句经过类似这样的选用转换，不仅使文字与画面上说话人的口型吻合，而且从人物形象、身份地位、性格，有的甚至在戏的情节发展上都能使观众感到这些话说“活”了，从而使译制的影片收到极好的艺术效果。如法国影片《佐罗》中，佐罗在持剑处死一个恶吏时，原文说“你不能再杀人了，上校！”在译制时，一是因为佐罗说话口型较少，二是要配合他刺剑的动作，把这句话改为：“你恶贯满盈了，上校！”话音未落，佐罗就一见刺下去，结果了这恶贼的性命。这样配音演员在说这句话时，不仅口型精确，语言节奏也较能使得上劲，使人听来铿锵有力，结合画面上的刺剑动作，就更加生动逼真了。
另外还有由于外国人说话的语言节奏和表达方式与我国不同，因此有时为了要使原片的艺术感染力能更完美地展现在我国观众眼前，就必须把语言的含义指点得更明确一点，使我国观众一听就明白。如法国影片《虎口脱险》中，原文说：“快把这埋起来。危险！”现改译为“快把降落伞埋起来。当心敌人！”把原文说：“历险还要继续，太有意思了，对吗？”改译为：“好戏还在后头，真够刺激的，对吗？”这样把说话的语义明确得多了。
再有不同的时代有不同的时代语言，如日本影片《吟公主》是反映日本16世纪战国时代上层人物的历史影片，虽然古代人物中有时说话也有属于日常生活的语言。比如贵族之间不译“正等着您来”而译“正恭候大驾”，不译“真对不起，请原谅”而译“不胜惶恐，请恕罪”。如吟公主拒绝丰臣秀吉的要求时，不译“请您多多原谅！”而译“恕我难以从命”！”丰臣秀吉对部属下命令时说“谁敢反对，就立即消灭他！”现改译成“谁敢违命，立即斩首！”从这些语言译法的转变，人物身份地位和时代感就十分明显了，艺术感染力也就加强了。
此外，就翻译作品来说，外国所特有某些词汇，反映在文学作品中，在按原文翻译时，文学作品可以另列注解说明，但作为一掠而过的电影作品，却是没有另作注解说明的余地，但是为了使观众也能够领略这些外国所特有的说法和名词，我们电影翻译也尽可能地动些脑筋，让观众尽可能地知道这种用词的含义。如最近的俄罗斯影片《国际女郎》的台词用了他们的流行语，把卢布称作“大白菜”，类似我们这里把人民币10元的钞票叫做“大团结”或“一张分”一样，他们把美元称作“绿票子”，据说我们社会上也有人这么说，但知道的人较少。原片中说：“我只有大白菜，但是却没有绿票子”现在一处改译为“我口袋里只有大白菜但
没有美元。”而在另一处出现“不收大白菜，只通用绿票子”时，即改译为“这儿不收卢布，只通用绿票子”这样两处互相呼应，我们不用注解，就能使观众了解外国所流行的新词语了。当然象以上所举的这些例子在我们的具体工作中是举不胜举的，这只是说明电影翻译在译制片的再创作艺术中是一个很重要的实践基础，这也就是它不同于其他翻译的艺术特点。
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