西音史复习资料

16.“Medi”一词在西方音乐史中是指_______时期。(D ) A.巴洛克 B.古典主义 C.浪漫主义 D.中世纪

17.童话剧音乐《彼得与狼》是__________的作品。( C ) A.鲍罗丁 B.斯特拉文斯基 C.普罗科菲耶夫 D.肖斯塔科维奇 18.下列属于挪威民族乐派的是( C )

A.巴托克 B.格林卡 C.格里格 D.德沃夏克 19.贝多芬的《________交响曲》表达了他的理想——“亿万人民团结起来，大家相亲又相爱”。( A )

A.第九 B.第六 C.第五 D.第三

20.下列乐器中属于八音分类法中匏类乐器的是( C ) A.柷 B.缶 C.笙 D.箫 21.我国汉代提出六十律理论的律学家是( B ) A.李延年 B.京房 C.何承天 D.嵇康 22.流行于我国唐代的戏剧表演形式是( D ) A.杂剧 B.南戏 C.百戏 D.参军戏 23.宋代著名律学家蔡元定的律学成就是( A ) A.十八律 B.十二律 C.六十律 D.新法密率

24.木卡姆是流行于我国__________地区的音乐形式。( A ) A.新疆 B.西藏 C.内蒙 D.云南 三、多项选择题(每小题2分，共10分)

25.下列属于法国二十世纪六人团成员的有( BE ) A.德彪西 B.米约 C.古诺 D.普朗克 E.奥涅格 26.下列属于莫扎特歌剧作品的有( ACD )

A.《费加罗的婚礼》 B.《塞尔维亚理发师》 C.《唐璜》 D.《魔笛》 E.《弄臣》

27.下列宫调中属于清商三调的有( BCE )

A.角调 B.平调 C.瑟调 D.商调 E.清调 28.下列记谱法中用于古琴记谱的有( A D )

A.文字谱 B.燕乐半字谱 C.俗字谱 D.减字谱 E.律吕字谱 29.下列合唱作品中哪些是冼星海创作的？( A CE )

A.《黄河大合唱》 B.《民主大合唱》 C.《生产大合唱》 D.《祖国大合唱》 E.《九一八大合唱》 四、连线题（每线1分，共15分） 30.连接相应的人物与其作品：

王 灼碧 《乐书》

陈 旸乐 《唱论》 沈 括梦 《碧鸡漫志》 朱长文琴 《梦溪笔谈》 燕南芝庵唱 《琴史》

31.连接相应的人物与其作品：

贺绿汀牧童 《白毛女》 马 可白 《大刀进行曲》 麦 新大 《牧童短笛》 聂 耳毕业歌 《毕业歌》 冼星海在 《在太行山上》

32.连接相应的作品与人物：

《小宇宙》 巴 海 顿 《鹅妈妈》 拉 威尔第 《茶花女》 威 亨德尔 《弥赛亚》 亨 拉威尔 《创世纪》 海 巴托克

五、简答题(每小题8分，共24分) 1.斯特拉文斯基的创作风格是什么？

斯特拉文斯基一生的创作风格变换多端，涉及了20世纪音乐的主要流派。他从俄罗斯民族乐派的传统出发，经过了印象主义（交响幻想曲《焰火》），结构主义（管乐八重奏），奠定了新古典主义的创作风格（舞剧《普契涅拉》），并尝试写作爵士风格的音乐（为十一件乐器演奏的《拉格泰姆》），最后又走向了他曾经反对过的、勋伯格创立的十二音体系和序列音乐（舞剧《阿贡》）。

2.瓦格纳的歌剧改革的主张及其内容。

瓦格纳把自己改革的歌剧称为“乐剧”，他认为这种乐剧应该是诗、音乐、戏剧三者的结合，是一种综合的艺术。他既反对当时盛行的意大利歌剧中的那些“空洞的声乐技巧和对管弦乐队的忽视”，也反对法国大歌剧中那些追求华丽的表面效果的表现方法。他主张歌剧的音乐必须服从于戏剧。他对歌剧的改革具体体现在以下几方面：1、主导动机2旋律线3乐队4曲式结构5和声语汇6序曲

3.简述唐代歌舞大曲的曲式结构。

它是有一些独立性的歌曲连缀而成的，歌词属绝、律体，各段之间并无内容上的直接联系，也没有一定的故事情节。

六、论述题(每小题13分，共24分)

1.结合具体作品谈谈海顿的交响曲创作。

海顿一生创作了不下于104首交响曲（有人估计达150首之多）。他早期的交响曲多为生活娱乐题材，形式接近室内乐。18世纪70年代起才更多地吸收了北德乐派的成就，具有较深刻的内容和古典风格，往往既严肃又幽默。例如《第四十五交响曲》（《告别》，1772），据说是为了暗示公爵让乐师们休假回家而作的。海顿不同寻常地在第4乐章急板后面加上了慢板的第5乐章，奏至中途，乐队队员一个接着一个吹熄其谱架上的蜡烛而退席，最后剩下两把小提琴把交响曲带到深深打动人心的终止。80年代创作的“巴黎交响曲”（有人说是为

宗教音乐会写的那几首，也有人说是为奥林匹克音乐会写的6首，目前尚无定论），抒情性的曲调更为丰富、生动、风趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交响曲》（1785）第1乐章副题的音响如母鸡咯咯叫唤，被称为《母鸡》交响曲。《第八十三交响曲》（1786）末乐章的主题听起来象一首脚步沉重而笨拙的风笛舞曲，故被称为《熊》交响曲。《第八十五交响曲》（1785）因受到法国王后的喜爱而得名《王后》交响曲。海顿后期创作的12部“伦敦交响曲”，大多具有热烈洒脱的主题旋律，充满活力的节奏，应用了活泼明快的乡村舞曲素材和简洁精致的复调性处理。其中4首得了绰号：《第九十四交响曲》（《惊愕》，1791）、《第一00交响曲》（《军队》，1793～1794）《第一0一交响曲》（《时钟》，1793～1794）《第一0三交响曲》（《鼓声》，1795）。这12首“伦敦交响曲”标志着海顿交响曲的最高成就。

2.论曾侯乙编钟及其对中国音乐史研究的历史意义。

过去有些中外学者曾断言中国战国时期尚无七声音阶，中国音乐的十二律是从希腊传入的“舶来品”，曾侯乙编钟的出现，使这些“否定说”和“西来说”不攻自破. 曾侯乙编钟在音乐理论方面的价值在于它的铭文，整套编钟共有约两千八百字的铭文，标明了各钟发音属于何律的阶名及其与楚、晋、齐、周、申等周围各国或地区的对应关系，为研究我国传统乐律学和音乐理论提供了宝贵的资料。

曾侯乙编钟音色丰富优美，音域宽广，音列充实，音律较准。其音响己构成倍低、低、中、高四个色彩区。其音域自大字组的C至小字组的d，跨越了五个八度，其中中心音区的三个八度可以构成完整的十二个半音，并可以转调，这意味着它可以演奏任何五声、六声、七声音阶的乐曲，也意味着春秋时中国不仅有五声音阶，也有七声音阶。能演奏采用和声、复调以及转调手法的乐曲。公元前五世纪的乐器，竞具有如此水平和性能，不能不说是音乐史上一大奇迹！它显示春秋战国时我国音乐已发展到一个极高的水平。

第一章古希腊古罗马音乐自测试题

一、填空题

1、古希腊的调式以四音音列为基础，它们是：多里亚、____ 、 ____、 ____ 及

其副调式：下多里亚、 ____ 、 ____、 ____。

2、古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，____和_______分别是这两类乐器的代表。 3、“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家_______提出的，他是第一个

以理论的方式向人们解释音乐现象的人。

4、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是____________ 、 ____________ 和

____________。

5、____________与____________等哲学家的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。 6、罗马教会的礼拜仪式分为____________和____________两大类。 7、古罗马人于公元前3世纪在观看角斗时用于增加角斗气氛发明的一种乐器是

____________，它被认为是最早的____________。

二、名词解释

1、四音音列 2、Lyre 3、Aulos 4、hydraulos 三、简述题 1、简述古希腊的音乐形式？ 2、古希腊的悲剧的含义？ 3、简述毕达哥拉斯的“和谐论”？

4、柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在哪些方面？

5、为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？ 6、古罗马时期基督教文明对后世音乐产生了怎样的影响？ 8、古希腊、古罗马音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面？

二、中世纪（约476-1300年）

1．历史地位：西方文明的开端，出现第一批西方艺术音乐作品，音乐创作思维

由单声向多声（复调）音乐过渡。音乐分两类：宗教（艺术音乐）、世俗（民间音乐）

2．音乐文化：a格雷高利圣咏（Gregorian chant）

①形成经过：约公元6世纪末，罗马教皇格雷高利一世为了规范

各地区的音乐礼仪形式而编写的宗教歌曲集，约公元9世纪在查里曼大地的强力推广下，得到进一步修订和发展。

②历史意义：西方艺术音乐的第一批作品，唯一的单音音乐形式，

西方近代音乐创作的基础。

③基本特征：无伴奏、无固定节奏、内容选自《圣经》、拉丁文

歌词。

④用途：日课经文、做弥撒 b复调音乐

①主要形式：奥尔加农（第一种）（organum）

第斯康特(discantus)

孔杜克图斯（conductus） 克劳苏拉（clausula） 经文歌(motot)

②“古艺术”（Ars Antiqua）：13世纪以巴黎乐派为中心的

复调音乐创作时期。

③巴黎乐派：中世纪古艺术时期形成的复调乐派。代表人物：

莱奥南、佩罗坦

（关于人物要答乐派或国籍，还有其具体成就） c音乐理论

①教会调式：（12种大小调体系的前身）

②记谱法：发展线索（字母法—纽姆谱—四线谱—有量记谱法

13世纪—五线谱）

③代表人物：圭多·阿雷左（意）音乐理论家，创立了四线谱

和唱名体系。

D世俗音乐—骑士音乐

①发展时期：（11—13世纪）

②音乐家称呼：<法国>游吟诗人：南部：特鲁巴杜尔

（Troubadour）北部：特伦威尔(Trouvere)

<德国>恋诗歌手（Minnesinger）

三、文艺复兴（约1300-1600）

1.历史地位:西方文明的第一个发展时期，西方音乐史上的复调音乐全盛时期 2.音乐文化：a“新艺术”（Ars Nova）14世纪以法国、意大利为中心的复调音

乐创作时期。代表人物：（法）维特里、马肖（意）兰迪尼

b尼德兰乐派：15-16世纪以北欧低地国家为中心形成的乐派在创

作上一方面对复调技术进行全面探索，一方面形成最早的“和声因素”（主调因素）是文艺复兴时代最重要的乐派。

代表人物：杜费（勃艮第乐派），奥克冈、若斯

坎、拉索（佛兰德乐派）

c德国音乐：①众赞歌（chorale）又称“新教圣咏”，16世纪德

国宗教改革领袖马丁·路德编写的宗教歌曲集（马丁·路德创作的《我们的主是坚固的城堡》被恩格斯称为“16世纪的马赛曲”）

②名歌手（Maistersinger）：16世纪德国市民阶层

的音乐行会组织

ｄ意大利音乐：①罗马乐派：16世纪反宗教改革背景中形成的意

大利乐派。代表人物帕勒斯特里那（创立了无伴奏合唱形式和风格。被称为“宗教音乐的救主”）

②威尼斯乐派：16世纪以威尼斯圣·马克教堂为

中心形成的乐派，代表人物：维拉尔特（创立双重合唱和复合唱样式）、乔凡尼·加布里埃利（创立最早的独立的器乐体体裁）

3.文艺复兴时代的音乐体裁：①声乐（14-16）1.经文歌

2.弥撒曲 1<意>－牧歌

(madrigae)：马伦齐奥、杰苏阿多

3.世俗歌谣曲 2<法>－尚颂：

代表人物：雅内坎

3<德>里德lied

②器乐：(16世纪) 1.声乐改编曲 ①里切卡尔（赋格曲的前身）

2.模仿风格曲

②坎佐那（古奏

鸣曲的前身）

3.技巧性乐曲：托卡塔（意

为触键，为键盘器乐炫技而作）

四、巴洛克时期（1600歌剧诞生-1750巴赫去世）

1.历史地位：西方文明近代史的开端（英国资产积极革命，德国三十年战争）

是音乐史上的复电向主调音乐过渡时期，形成三大音乐创作成就和风格：歌剧（剧院风格）、大型声乐套曲（教堂风格）、器乐曲（室内风格）

2.名词解释：①巴洛克乐派：（词源，音乐史中的涵义――时代、人物、风格）

巴洛克原意为“形状不整齐的珍珠”（葡萄牙文）最初用于形容是文艺复兴晚期出现的建筑、美术风格（贬义）20世纪后用于泛指1600-1750年间的西方艺术，音乐中的涵义是指1600-1750年以J·S

巴赫、亨德尔为代表体现宏伟夸张特征的音乐流派。

②通奏低音：（basso continuo）又称数字低音是巴洛克时代一

般为键盘乐器创作的简易和弦记谱法，体现复调向主调音乐的过渡。

3.音乐文化：

ａ歌剧的音乐创作

① 意大利歌剧：发展线索：

ａ诞生：1600年佛洛伦萨艺术小组 佩里《优丽迪西》 ｂ发 展：１，17世纪上半叶威尼斯歌剧乐派的蒙特威尔第创立“激情风格”加强了歌剧的戏剧性表现《奥菲欧》《波佩亚的加冕》２，

17世纪下半叶那不勒斯乐派A·斯卡拉蒂确立意式正歌剧题裁，同时由于创作表演，欣赏群体的庸俗导致歌剧的衰落。

３，18世纪上半叶亨德尔在意大利和英国创作意式正歌剧代表巴洛克时代的最高成就。

意式正歌剧（opera seria）：形成与巴洛克时代，

在形式上包括意式序曲（快－慢－快）意大利文、美声唱法、三幕数场结构等特点，独唱（宣叙调、咏叹调）是整个歌剧的核心，在题材上一般采用神话传说和历史传奇。

②其它歌剧：ａ法国歌剧（抒情悲剧）形成与巴洛克时期，以意大利歌剧为创作基础包括三 个方面形式特征1古典戏剧风格的朗诵调2法式序曲（慢快慢）3芭蕾场景的穿插。代表人物：吕利、拉莫

ｂ英国歌剧：代表人物：普塞尔 c德国歌剧

ｂ大型声乐套曲：清唱剧、受难曲、弥撒曲、康塔塔

定义：巴洛克时期大型声乐套曲结构分独唱、重唱、合唱、乐

队（合唱占主导地位），无表演，内容上：分宗教和世俗两大类（清唱剧、康塔塔）受难曲：宗教题材。弥撒曲：源于中世纪天主教会的祭主大典，一般包括五个阶段（慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经）

代表人物：（意）卡里希米，清唱剧作曲家。（德）许茨，受

难乐作曲家，德国音乐之父

c器乐曲： ①赋格曲：巴洛克时代器乐体裁之一，是建立在一对单一主

题，贯穿模仿原则上的复调音乐作品，一般分３或４个声部

②古组曲：巴洛克时代器乐体裁之一，又称古典组曲，由

一系列欧洲民间舞曲组成，一般分为四个段落１阿勒曼德（德）２库朗特（法）３萨拉班德（西）４吉格（英） ③古变奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类1帕萨卡利亚

2恰空

▲④古奏鸣曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类：1三重奏名

曲（Trio sonata），即四件乐器演奏三个声部的形式。２

独奏奏鸣曲，结构分三种，单乐章形式；教堂奏鸣曲形式（四乐章）慢快慢快（sonata de chiesa）室内奏鸣曲形式（多乐章舞曲风格）

⑤古协奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分三类，1大协奏曲（Concerto grosso）独奏乐器组合乐队的竞奏；▲2乐队协奏曲（Ripieno concerto）乐队之间的竞奏；独奏协奏曲，结构分三个乐章，快慢快

d代表人物：（意）柯雷利，博洛尼亚小提琴学派的代表人物 塔蒂尼，《g小调魔鬼的颤音小提琴奏鸣曲》 维瓦尔第，小提琴协奏曲《四季》

Ｄ·斯卡拉蒂，古钢琴作曲家，奏鸣曲式的奠基人，

巴洛克时代晚三杰之一

（法）大库泊兰，古钢琴作曲家“洛可可”风格的代表人物 拉莫古钢琴、音乐理论家，历史上第一本《和声学》 （德）布克思特胡德（管风琴作曲家）

ｅ代表器乐：古钢琴（1击弦古钢琴clavichord，2拨弦古钢琴

Harpsichord现代钢琴的前身）

（作曲家评论的答题要点：１历史地位，时代、国籍、生平、称号２创作领域，

代表作品３创作成就，重点领域４风格特征）

４.巴赫的音乐创作

①巴洛克晚期的德国作曲家，独特的“死而复生”现象，在当时仅是管风

琴师，19世纪上半叶在门德尔松的努力和影响下其音乐创作价值被真正发现，后被称为“近代音乐之父”音乐思维“复调向主调”音乐过渡，与时代相吻合。

②主要创作有声乐方面：ａ受难曲：《马太受难曲》《约翰受难曲》b康塔

塔：300余部其中教会康塔塔更有 影响力，是巴赫音乐的核心《咖啡康塔塔》《农民康塔塔》弥撒曲：《ｂ小调弥撒》．

器乐曲方面：ａ管风琴曲《ｄ小调托卡塔与赋格》ｂ古钢琴

曲《12平均律钢琴曲》（上下卷）钢琴艺术史上的旧约全书，《英国组曲》、《法国组曲》ｃ小提琴曲ｄ乐队：六首《布兰登堡协奏曲》《Ｄ大调第三乐队组曲》（其第二乐章被改编为小提琴曲《Ｇ弦上的咏叹调》）

其它方面：《音乐的奉献》《赋格艺术》复调音乐的研究文

献

③创作成就：《马太受难曲》是三种因素的结合，圣经＋众赞歌＋幻想抒

情诗

内容特点：对德国民族命运人类苦难处境的关注同情。

④风格特征：“教堂风格”的体现，突出悲剧性，内在，沉郁，气势宏大。 ５.亨德尔的音乐创作

①德国巴洛克晚期，是巴洛克时代享有盛誉的“英国民族音乐家”，清唱

剧大师

②歌剧：４０余部 代表作《赛尔斯》选段《绿树成荫》或《广板》

清唱剧：《弥赛亚》《优大·马加比》《参孙》《以色列人在埃及》 器乐曲：管弦乐组曲《水上音乐》《焰火音乐》

③创作成就：作品突出英雄性，华丽，热情，气势宏大。歌剧失败的原因：

歌剧是亨德尔最喜爱的创作领域，先后在意大利特别在英国创作40余部的歌剧，是最高成就的体现。由于那不勒斯乐派导致歌剧的衰落（原因：）亨德尔的歌剧以失败而告终，从而转向清唱剧，清唱剧的成功：在形式上创立英文清唱剧样式，突出合唱的主导作用，避免了歌剧创作中的诸多弊端，是其音乐创作才华得以展现，内容上迎合了正处于上升阶段的英国资产阶级阶层的心理特征，采用《旧约圣经》中的英雄故事，突出作品的英雄性和历史责任感，使他的清唱剧作品自巴洛克之后１００年间最受欢迎的音乐作品，也使亨德尔在西方音乐史上有了重要的地位。

古典时期（１７５０－１８２１）韦伯的歌剧《自由射手》在柏林首演

１．历史地位：西方文明史上的启蒙运动时代，（在理论上提出代表第三等级

利益的自由平等博爱导致法国大革命的爆发）是音乐史上的主调音乐全盛时期，纯器乐时代，形成两大音乐文化成就，歌剧，器乐曲。

2．维也纳古典乐派：（名词解释）古典原义为“罗马的贵族”，后引申为“等

级完美、经典”，17世纪下半叶法国兴起古典主义风格的戏剧运动。音乐史中的涵义是指：1750-1821年间以维也纳为中心，以海顿、莫扎特、贝多芬为代表，体现风俗、明快、严谨、均衡风格特征的音乐流派。

3．音乐文化：ａ歌剧：①喜歌剧的起源

种类：a意式趣歌剧（谐） b法式喜歌剧

c德式歌唱剧（德国的喜歌剧体裁） d英式民谣剧（乞丐歌剧） ②歌剧的发展线索

产生：1733年（意）佩尔格莱西创作第一部趣歌剧《管家女仆》（原于其创作的意式正歌剧《高傲的囚徒》的幕间剧） 发展：由于《管家女仆》在巴黎的上演引发著名的“喜歌剧之战”又叫“丑角之战”（名词解释）最终以卢梭为代表的维新派获胜其创作的《乡村骑士》成为法国第一部喜歌剧（源于法国民间集市戏）

③格鲁克的歌剧改革（奥）（名词解释）

改革对象：巴洛克时期那不勒斯乐派意式正歌剧的弊端 改革宗旨：戏剧第一，音乐第二

改革措施：ａ加强宣叙调和咏叹调之间的平衡

ｂ在理论上提出序曲暗示剧情，提高乐队和合唱的重要性

ｃ削弱阉人歌手的功能

代表作品：《奥菲欧与优丽迪西》《阿尔切斯特》

ｂ器乐曲：体裁：古典奏鸣曲

分类乐队形式：交响曲（源于意式序曲）（四乐章） 重奏形式：室内乐（或称弦乐四重奏）源于三重奏名曲（四乐章）

协奏曲形式：近代协奏曲（三乐章） 独奏形式：近代独奏曲（钢琴）奏鸣

曲（三乐章）

ｄ乐派和风格：ａ曼海姆乐派：古典时期奠定交响曲基本结构

的德国乐派（斯塔果兹）捷克

b柏林乐派：古典时期奠定近代钢琴奏鸣曲基本结构的德国乐派

（kpe巴赫）*

a华丽风格或洛可可风格：古典时期古典风格之一，在创作中注重装饰性和精巧优雅的风格特征，代表人物：大·库普兰、拉莫D斯卡拉蒂的键盘器乐

b情感风格或多感风格：古典时期古典风格之一，在创作中注重

旋律和节奏的复杂变化和细致强烈的风格是德国“狂飙运动”（反映了资产阶级摆脱封建束缚、要求个性解放的强烈愿望，克林格尔）在音乐中的体现。

4．音乐家评论：

海顿：海顿奥地利人，维也纳古典乐派的奠基人，被称为“交响乐之父”“室

内乐之父”“近代管弦乐之父”

音乐创作：a交响曲：代表作品包括交响曲104部《第四十五“告别”交响曲》 １２部《伦敦交响曲》《第94“惊愕”交响曲》 《第96“奇迹”交响曲》 《第100“军队”交响曲》 《第101“时钟”交响曲》 《第103“鼓声”交响曲》 《第104“伦敦”交响曲》

b：室内乐：《第17小夜曲弦乐四重奏》《皇帝小夜曲弦乐四重奏》《云

雀小夜曲弦乐四重奏》

c：协奏曲和独奏曲

d：清唱剧：《四季》《创世纪》

创作成就：①确立古典奏鸣曲基本写作规范 ，②确立交响曲的四乐章结构。

② 近代乐队的编制：双管编制，将乐队分为大、中、小规模。 ③ 规范乐队的编制，确定了乐器组的搭配。 ④ 确立近代协奏曲的基本结构

⑤ 确立了双程式部的演奏形式，是由乐队代表独奏乐器分别演奏程式部内容，并且在再现部与尾声部之间加入了一个炫技性的乐段

⑦确立弦乐四重奏的基本结构：两把小提，一把中提，一把大提，其中演奏四个声部的规范形式代替了原来的三重奏名曲。

创作风格：乐曲风格体现普通人的快乐、健康的风格。朴素单纯的音乐技术手

段表现清新朴质的田园乡村的场景。

莫扎特：奥地利人古典时期最伟大的歌剧作曲家，在器乐方面是海顿和贝多芬

之间的桥梁“18世纪的奇迹”“神童

歌剧创作：趣歌剧《女人心》《费加罗婚礼》《唐·璜》

歌唱剧《后宫诱逃》《魔笛》 正歌剧《蒂托的仁慈》

交响曲创作：41部《第40戏剧交响曲》《第41朱庇特交响曲》

创作风格：古典音乐风格最完美的体现，古典风格包括形式与内容的综合，音

乐语言严谨，不多一分不少一分，有深刻的思想内容

创作成就：器乐：

a广泛涉列了古典奏鸣套曲

b是海顿与贝多芬之间的桥梁，前期作品风格简单、明快，后期作品预示了贝多

芬的英雄性与复杂性。

歌剧：古典时期最伟大的歌剧作曲家，德国歌剧的奠基人，在格鲁克的基础对各种歌剧体裁进行了创新：1突破题材范围，例如：不同于之前的神话，多于现实题材的作品《费加罗婚礼》（讲述上流社会贵族的生活）2打破体裁界限，例如：《魔笛》它是歌唱剧体裁兼有意式正歌剧、法式喜歌剧。3提高了喜歌剧的艺术性：在喜歌剧基础上增加刻画人物性格的特点，喜歌剧性与深刻性相结合成为性格喜剧4加强乐队，重唱在歌剧，乐队方面用歌剧序曲暗示剧情、重唱在歌剧中占重要地位5奠定器乐思维的德国歌剧的基本结构，以器乐曲的形式即乐章结构来创作歌剧

贝多芬：（德国）古典乐派最高成就的体现，浪漫乐派的奠基人（经历坎坷、） 古典奏鸣曲：交响曲9部，标题性：3、5、6、9 近代协奏曲《第五“皇帝”钢琴协奏曲》

近代钢琴奏鸣曲（32部钢琴奏鸣曲“新约全书”钢琴艺术史） 歌剧：《费岱里奥》

序曲：《埃格蒙特》（歌德的戏剧）《科利奥兰》《莱昂诺拉》之三

《费德里奥》序曲

弥撒：《庄严弥撒》

声乐套曲：首创者《致遥远的爱人》第一部 古典奏鸣曲的创新：

1扩大了作品的结构 增加奏鸣曲式中的程式部副部的数量

在展开部中写作新主题把结尾写成第二展开部（贝三第一乐章） ２加强主题素材之间的对比冲突：奏鸣曲式程式部中主、副内容和主题之中都具

有对比因素，深化了素材的鲜明性格

３丰富管弦乐队的配器色彩：提高了木管、铜管、打击乐组的主奏功

４标题交响曲的奠基人：贝六历史上第一部标题交响曲，从贝三开始第三乐章

由小步舞曲风格（精致典雅）变为谐谑曲风格（宏大，戏剧性）

５确立声乐和器乐相结合形式（贝９第四乐章）

音乐风格：英雄性（戏剧性，矛盾；悲剧性，苦难；史诗性，时代；等多元文

化角度揭示英雄性主题）

浪漫主义时期（1821-20世纪上半叶）

历史地位：西方文明史上的资产阶级革命时期，文化史上的浪漫主义运动时期，

音乐史上的标题音乐时代（西方古典艺术音乐体系“衰落”的开始）

浪漫乐派：（名词解释）原为拉丁语系的方言语（罗曼语）中世纪指用罗曼语

写作的传奇故事，后引申为传奇，怪异、狂野、自由与众不同等意。19世纪西方浪漫主义运动中的音乐流派，在创作中体现个性，情感、民族、综合等风格代表人物．．．

民族乐派：形成与19世纪中叶，在创作中以贝多芬的创作传统为基础，相对于

德法意音乐传统，在题材上有意识的鲜明体现各民族独特的历史风格，独特的历史风格和精神品志，是浪漫乐派的分歧，代表人物：格林卡（俄）俄国音乐之父。五人团（名解）、斯梅塔那（捷克音乐之父）德沃夏克，格里格（挪威）西贝柳斯

印象乐派：形成与19世纪末在创作上受到印象派绘画和特征派诗歌的影响，用

全新的创作手法体现瞬间的感性生命特征是连接西方古典音乐和20世纪西方现代派音乐的桥梁，代表人物德彪西（法）拉威尔、杜卡；雷斯庇基。

浪漫派的音乐体裁：器乐

a交响诗：19世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，李斯特首创，从交响曲发展而来，

是一种单乐章标题性的管弦乐曲，一般选用古典著名或历史传奇《前奏曲》（选自法、拉玛丁的诗《诗的冥想》）

b音乐会序曲：19世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，序曲原为戏剧作品的前奏，门德尔松将其改变为独立的单声乐章标题性的管弦乐曲，题材一般采用古典名著，历史传奇，游历所惑《仲夏夜之梦》《赫布里底》

ｃ标题交响曲：19世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，具有两大创作特征；与文学美术相关联的文字性标题，标题与音乐整体构思相吻合，贝多芬首创，19世纪大代表人人物是柏辽兹《幻想交响曲》

ｄ固定乐思：19世纪浪漫乐派标题交响曲的创作手法，柏辽兹首次运用于幻想曲中，用特定的旋律代表特定的人物形象，伴随着音乐情节的发展而变化。 ｅ音乐瞬间：舒伯特：浪漫乐派钢琴特性小品之一，结构短小，单纯旋律＋伴

奏的特点

ｆ无词歌：门德尔松：浪漫乐派钢琴特性小品之一，结构短小，单纯旋律＋伴奏的特点 声乐：

ａ声乐套曲：浪漫乐派声乐体裁之一，有一组情节关联，结构独立的独唱歌曲构成，常用第一人称抒发生活感受和情感体验，贝多芬首创。19世纪的代表人物：舒伯特《美丽的磨坊女》，舒曼

ｂ德奥艺术歌曲：浪漫乐派声乐体裁之一，具有四大艺术特色，文学性较高的词，歌曲平衡，伴奏的重要性，表演的完美再现，代表人物：舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫

歌剧：（德）乐剧：浪漫时期德国歌剧体裁，瓦格纳首创与意式歌剧相对，在创作上体现无终旋律，主导动机等特征，是一种交响乐思维的歌剧表现形式《特里斯坦与伊索尔德》

（法）①拯救歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于19世纪的法国大革命期间，常采用“英雄拯救”的主题，体现宏大场景和曲折恐怖的情景，被称为法国“法国严肃的喜歌剧”代表人物：贝多芬（德）凯鲁比尼（意）

②大歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于19世纪上半叶，大歌剧一词最初至巴黎歌剧院和该院上演的作品，后来指以梅耶贝尔为代表的形式和题材上追求宏伟，壮丽风格的歌剧体裁《恶魔罗 》

③轻歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于19世纪中叶，与大歌剧相对，在题材上长取材于日常生活，音乐语言通俗明快，风格分抒情和讽刺两类，代表人物古诺、奥芬巴赫，马斯诺

④现实主义歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于19世纪下半叶，在形式上综合了浪漫时代德法意各种歌剧体裁的特点，在题材上鲜明体现现实主义风格。比才《卡门》

（意）真实歌剧：浪漫时期意大利歌剧体裁之一，形成于19世纪末与瓦格纳的乐剧相对，在形式上继承和发展了意式歌剧的传统，在题材上强调表现真实的生活和人物心理。

浪漫主义作曲家、国籍、作品

复习测试题：

一、填空题(每空1分，共15分)

1.早期的教会音乐、音乐理论的发展，都受到__________音乐的影响。

2.格里高利圣咏的歌词全都出自于《圣经》，采用__________，曲调是__________的，节奏自由，不分小节。

3.1829年，21岁的门德尔松首先发掘了巴赫的宗教音乐___创世纪_______，并使这部名作得到复活。

4.巴洛克时期最重要的器乐体裁之一奏鸣曲分__________奏鸣曲和独奏奏鸣曲两类。 5.我国西周时期的音乐著作《成相篇》的作者是__荀子_____。 6.埙属于八音分类法中_____土_____类乐器。

7.我国古代音乐史上著名的音乐机构“乐府”，兴盛于_____ ___代。 8.汉代的杂技、魔术、歌舞等民间艺术统称为__________。 9.我国唐代说唱音乐俗讲的底本称为__曲艺音乐________。 10.我国宋代的市民音乐表演场所称为___勾舍_______。 11.诸宫调是流行于我国___宋金_______代的说唱音乐形式。 12.隋唐时期的民间歌曲又称为__________。

13.我国戏曲音乐中皮黄腔是由___西皮_______腔和二黄腔组成的。 14.上海国立音乐院成立于__1927_年。 二、单项选择题(每小题1分，共10分)

15.一生共创作了400余首圆舞曲，从而被人们称之为“圆舞曲之王”的是(C ) A.（老）约翰·斯特劳斯 B.舒伯特 C.（小）约翰·斯特劳斯 D.理查·斯特劳斯

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