《红楼梦》中黛玉形象与叙事功能(3)

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接受史研究不同阶层、不同时代的读者,在阅读时融进自己的生命体验,对作品的理解状况,既受着历史文化的影响,又体现出历史文化的特点。在塑造《红》两位女主人公林黛玉和薛宝钗时,于黛玉而言隐含作者对其怜爱无疑,而在众多学者在考察之下也论证了作者对宝钗其实也并无贬毁之意图,所以两位都是作者着力塑造的两种女性美的典范,这体现着作者的审美理想。然而读者的接受与审美的情况要相对复杂一些,当代学者把读者的接受分为三个层面:“作为普通读者的纯审美的阅读欣赏;作为评论者的理性的阐释研究;作为创作者的接受影响和摹仿借用。”当然,层面的读者对于钗黛形象的感受不同,但可以断定其互相一致的一点是,他们都会受到作者叙事方式的影响,即使受影响的程度不同。

首先是在数量上的差异。据笔者粗略统计,前八十回文本中有六十二回黛玉曾经出场或被人提起,宝钗为六十五回;直接心理分析和描写,有关黛玉的超过五十处,宝钗却不得其半。作为心理描写重要手段的内心独白,据李治翰《论〈红楼梦〉的独白与内心独白》一文统计,前八十回林黛玉有二十三次,宝钗仅六次。这样的多寡悬殊确实是作者有意而为之的一种叙事策略。

其次是作者态度的隐现。《红》是一部以作家的身世为原型的小说。钗黛的内心世界如春花秋月,情景各别,作家的艺术表现也因人而异。然作家对林黛玉的敏感多情明显给予了更多的审美关注。除一般性地用静态剖析、动作外化、对话直陈等表现手法外,还常以诗词表达,借景物暗示、环境烘托,后四十回还加以梦境折射黛玉近乎病态的精神焦虑。尤其《葬花吟》、《桃花行》等诗社活动之外的自发自觉创作,是对林黛玉最重要最精粹的心理描写,“是我们藉以窥见这个人物心底波澜的最佳窗口”。但这样的窗口对“女中圣人”薛宝钗则是关闭的。除了集体活动中的应作之外,宝钗从不吟咏。相应的,作家对宝钗的心灵悸动,尤其是情爱婚恋心理,则秉持克制态度,不仅着墨少,而且隐蔽含蓄。

从叙事交流的层面来分析,隐含作者显然抓住了人们评价人物的心理特征,选择不同的话语立场来代替普通的故事叙述,时刻为读者增加了对黛玉的认同和理解。同宝钗一样,黛玉其实也是一个特性突出的“圆形人物”,她的身上有受人喜爱的一面,同时也有许多不被大众价值观所接受和认同的一面,然而大部分读者在认识林黛玉的时候却很难对她产生厌恶之感,因为人们在评价人物时会有“先入为主”的习惯和普遍的同情心——因为了解,所以同情。这样的认知特点使读者在面对作者有意偏颇的叙述处理时难免发挥作用。因而在钗黛之间,作者看似对宝钗无意贬低但依然在黛玉身上打造了一种格外惹人怜爱心疼的气质。另外,同样是对事实的陈述,作者对话语表达立场的选择当然会拉近或离间读者对人物的亲近之感受。两人的生活当中都有遇到挫折不顺的时候,当黛玉处于弱者地位时,隐含作者总会通过大量的描写千方百计地引起读者的理解与垂怜。而当宝钗作为一个弱者时,同是一颗柔软的人心,作者却完全省略了对其心情体会的描写,对于读者而言宝钗似乎从来就不需要被理解。

五、结语

程高本的《红楼梦》在形象刻画、结构搭建、情节设置、叙述视角选择等各方面,不管从整体还是细节来说,都呈现了出十分完善和精美的技巧。其形象塑造的手法与叙事策略对于各个层面的读者而言,都有着不同一般的研究与审美价值。小说对人物内心世界的展示刻画,不仅在古典式的简约和朴拙里蕴藏精致和机巧,而且把其作为叙事策略和造型手段的功能发挥得恰到好处。本文从黛玉的特殊形象刻画来对《红楼梦》整篇叙事手法的分析,论述了对文学文本在两种不同研究方向之间的交集与相互作用。作为学习者,我们当然应该学习作者这种在特殊人物形象身上隐晦地赋加叙事功能的高明创作手法。

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