古代外国建筑史复习提纲 -(2)

④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻

⑤内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。 ⑥多立克柱式的最高成就

帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。

檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45°斜线，坚挺有力。 ⑦视觉调整手法

为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾大约7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空汇交)

柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。

整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边1lcm。

墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。

这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。 ⑤ 雕刻

帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。 8）山门和帕提农内部空间的柱式处理：

山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式 帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是

下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式） 9）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表 伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：

①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比 ②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比 ③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄

④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比 ⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比 10）雅典奖杯亭的建筑特色 l集中式纪念性建筑物

集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的。

奖杯亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3．86m，立在4．77m高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。

集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物的很有效果的构图。它容易造成一种卓然逸群的气概，冲天干霄，引起人的景仰崇敬。世界各地的纪念性建筑物都常用这种构图。这种构图并不是先验地产生的，它是对现实世界的概括。全世界几乎所有的民族都对山岳有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它当作神的住所，或者把它当作崇高的象征，所谓“高山仰止”。这是因为，它比一切寻常的东西高大，比一切寻常的东西深邃，难于攀登又不容人轻易征服。除了这些品质之外，它又具有完整的形象，不象旷野那样，虽然雄伟，却漫无边际。因此，人们渐渐形成了对高山的审美认识，并且把它的形象特征提炼概括，赋予纪念性建筑物，这就产生了集中式的高耸构图。在专制的埃及和西亚，这种构图很早从直接模仿山岳开始，在希腊，它很晚才被采用，这时君主专制已经取代了民主制。由此可见，人们对构图的审美认识还有一定的社会性，不仅仅是是对客观形象的反映。当然，它一旦形成，就有继承性，无需每个人再从头去瞻望高山或者崇拜君主。 2构图手法

第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；

第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；

第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表

面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。 11）主要建筑特点和成就： l特点：

①古希腊建筑风格特征为和谐、庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。 ②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型 ③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由

④以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构 ⑤建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法 ⑥建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体 ⑦成熟的古希腊柱式 2 成就：

①发展了建筑和建筑群设计的艺术原则 ②木建筑向石建筑的过渡 ③形成了稳定的柱式 ④确立了一些建筑物的形制 3缺憾

古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。它们的类型还少、形制很简单、结构比较幼稚、发展的速度也很缓慢 4影响：

古希腊是欧洲文化的摇篮。

古希腊的建筑也是西欧建筑的开拓者。深深地影响着欧洲2000千多年的建筑史。 古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 思考：

1。试论述古埃及及金字塔造型艺术，并绘出胡富金字塔的剖面及其发展过程。 2。绘图并试述古希腊雅典卫城群体布局特色 3。雅典伊瑞克先神庙平面图，设计特点及创作成就 4。雅典帕提农神庙平立面创作特点及其如何突出地位的？ 5。视觉校正问题

6。古希腊建筑特点及典型实例

第五章 古罗马的建筑

——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就

1、 天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展 2、 十字拱

公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。 3、 拱顶体系

各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。正是在这一套复杂的拱顶体系下，3世纪的罗马浴场获得了宽敞开阔、贯通的内部空间。，初步形成了有轴线的内部空间序列。（实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系） 4、 肋架拱

古罗马4世纪后，奴隶制已经临末期了，奴隶减少，普通工匠大量代替了奴隶劳动。转而希望用更高明的技术减轻机构，节约石材和模架。肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 5、 罗马五柱式

塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式

6、 罗马人继承了希腊的柱式，并从以下几个个方面解决了柱式同罗马建筑间的矛盾。

1）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。 这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富

有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。 3）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

叠柱式的构图局限于水平划分，变化少，不易突出重点。因此，就发展了巨柱式。巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大

4）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

罗马建筑远比希腊的高大，但是柱式确不能简单地等比例放大。所以就必须使柱式更富有细节，用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并用雕饰来装饰它们。因此，科林斯式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就式在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼使得涡卷。

罗马奴隶主的漫无节制地追求豪华地审美趣味，使柱式的趣向华丽、细密。柱式往往装饰过份，甚至把额枋都布满浮雕。罗马柱式一般失去了希腊柱式地典雅和端庄。希腊多立克柱式由于完全不适合罗马奴隶柱地口味也被淘汰了。 柱式到了罗马时代，柱式已经不是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比希腊柱式退步了。

7、 维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人奥古斯都的军事工程师 ） ●成就：① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系

② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。例如,关于建筑物的选址，他探讨了建筑物的性质、它同城市的关系、地段四周的现状、道路、地形、朝向、风向、阳光。水质、污染等等。关于经济，他探讨了建筑物平面的组合与布局，结构方式，材料的选择、制备和运输、直到业主的社会地位和财力。

力求依靠当时的唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验做出了理论解释。他提出，只有兼备实践知识和理论知识的人才能成为称职的建筑师。他详细阐明了几何学、物理学、声学、气象学、等基础科学以及哲学、历史等对建筑创作的重要意义。书中基本上没有玄学或神学的信息。

③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。

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