古代外国建筑史复习提纲 -(6)

包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。他的著作后来成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大多根据他定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大。

帕拉第奥还通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人，但是，他自己的创作却是五花八门，包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则，后人奉为金科玉律，于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出的。

代表建筑有：维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场 《五种柱式规范》——维尼奥拉

他自己的创作却是五花八门，包含着各种矛盾的趋向。他制订的严格的柱式规则，后人奉为金科玉律，于他自己却较少束缚。他的创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出的。 代表建筑有：尤利亚三世别墅 盛期与晚期建筑作品的差别：

盛期的建筑比较有创造性，比较全面，人文主义思想要重要一些，着重于探讨基本理论。比较重视古罗马的成就，对维特鲁威有所驳难。

晚期的则趋向于唯理论和教条化，偏重柱式构图和柱式各部分直至细小局部的量化。将维特奉为不可怀疑的权威。

这些理论著作都在维特的强烈印象下。尽管补充了古罗马和自己的经验，但也并没有超过维特的体系。基本上是复述了维特的基本理论。 人物：

l 伯鲁乃列斯基

意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。他是多才多艺、学识广博的巨人，有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全新的建筑形象，如佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂等，为一个生气勃勃的时代开辟了道路。 l 伯拉孟特

意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人。他也是多才多艺、学识广博的巨人，也具有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。他力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地把超过古罗马的建筑成就作为目标。他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建 l 米开朗琪罗

意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，同时也是重要的建筑师。在他的雕刻和绘画中，充满着激越的热情，强大的力量和夸张的动态。他倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰，强调的是体积感，不严格地遵守建筑的结构逻辑。代表作品有罗马的圣彼得大教堂的穹顶、佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆的室内设计、罗马卡比多山市政广场的布局和两侧的博物馆和档案馆的立面。（手法主义） 9、文艺复兴晚期出现的两种倾向：

①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉

②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅

两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。

10、文艺复兴时期意大利广场建筑群

特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性。克服了中世纪的狭隘，恢复了古典的传统，对后世有开创性的意义。 l ①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）

i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来 ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整 iii．教堂主导地位的加强

教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强 iv．广场尺度处理的适度

广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托 l ②罗马市政广场

i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式

完全统一）

ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一

元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来

iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系 iv．广场铺面与雕刻安排：

广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置

广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，轴线 突出。

l ③圣马可广场（见上）

11、圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，世界上最大的天主教堂。 ①初方案：伯拉孟特的集中希腊十字式，四臂比较长。四角还有相似而较小的十字式空间。它们的外侧是四个方塔。四个立面完全一样。鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起，形式很象坦比哀多，形制十分新颖。伯拉孟特所着意的只不过是建造一座时代的纪念碑。

②1514年拉斐尔改为拉丁十字（抛弃了伯拉孟特的集中式形制，依照教皇的意图在西部加了巴西利卡，设计成了拉丁十字式的新方案。这样穹顶在外形上退居次要地位，而西立面成了最主要的。）

③1536年小桑伽略修改（小桑迦洛迫于教会的压力，不得不在整体上维持拉丁十字的形制。但他巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部，以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡。这样，集中式的体形仍然可以占优势。同时在两侧增加了一对钟塔）

④1547年米开朗琪罗主持（米开朗琪罗抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特的平面。不过，加大了支承穹顶的四个墩子，简化了四角的布局。在正立面设计了9开间的柱廊。集中式的形制比拉丁十字式的完整得多、雄伟得多、纪念性强得多、体积构图的重要性远远超过立面构图。）

17c，马丹纳修改立面（在米开郎琪罗设计的集中希腊式之前加了一段巴西利卡式的大厅） l 特点：

许多著名的建筑师和艺术家曾参与设计和施工，历时120年完成。穹顶直径很接近万神庙，是罗马城的最高点。这个穹顶要比佛罗伦撒主教堂的有很大的进步。第一它是真正的球面，整体性较强；第二，佛罗伦撒的为减少侧推力，轮廓比较长，而它的比较饱满，在结构和施工上更进步。

在教堂前面，尽管前面的广场已经很开阔了，但是在相当一段距离内，都不能完整看见穹顶，穹顶的统帅作用没有了。新大厅立面用的是壁柱，构图杂乱。立面高度和壁柱此的不协调。

但是，巴西利卡的大厅已经不在是中世纪的形制，同时其跨度、高度、和进深不得不服从高敞恢宏得东部，也形成不了向上升腾的运动感。实际上成了集中式的东部必不可少的前导部分。 l 意义：

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）。这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折，反映了全欧洲重大的历史事件，反映了文艺复兴运动的许多特点。圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前一个时期的色彩；它的最后一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时期的色彩，它们都不是完美无缺的，但它们却同样鲜明地反映着***萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。 12、文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点：

① 扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，古典柱式再度成为建筑造型构图的手段。（文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。）

② 建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。

④ 具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。 ⑤ 追求理想的、普遍性的美学思想。 ⑥ 趋向自然，建筑与自然结合

⑦ 追求新奇，标新立异，赋予建筑形体－空间以动感

重点分析内容：

1 、人文主义的基本特征，文化领域的尚古原因，古典建筑原理与形式同人文主义精神的联系，方圆等集中式构图美和理性、上帝与人体美观念的结合等审美观念。文艺复兴的古典艺术在观念和基本形式特征上同中世纪的区别，建筑师的追求。

2 、早期文艺复兴的文化背景和形式相对自由活泼的建筑特点，以及佛罗伦萨大教堂作为文艺复兴建筑开端的标志性意义。

3 、盛期文艺复兴的文化背景和追求严谨古典型式与形体的完整集中建筑特点，以及可作为盛期文艺复兴开始的标志性建筑坦比埃多。 4 、同上述内容相关的主要建筑师，建筑作品与著作

5 、人文主义精神在建筑艺术中主要表达怎样的“人”，理性精神同有关上帝的观念如何结合于建筑艺术当中。

6 、圣比得大教堂的平面、结构、空间、形体、尺度、古典柱式等建筑特征，这座建筑作为的意大利文艺复兴纪念碑的意义。

7 、文艺复兴建筑艺术的传播，近代以来对文艺复兴建筑及其历史影响的不同评价。

8 、对于重点分析对象中指明的实例，学生应能以草图方式记忆和表达其典型形象，并能通过它们把握具有典型意义的意大利文艺复兴建筑的特色。 应知晓的实例 ：

布鲁涅列斯基，阿尔伯蒂，伯拉孟特，帕拉第奥，维尼奥拉，米开朗基罗等人物。佛罗伦萨大教堂，佛罗伦萨育婴院，巴齐礼拜堂，圣马可学校，美第奇府邸，文特拉米尼府邸，法尔尼斯府邸，园厅别墅，圣马可图书馆，维晋察巴西利卡，圣比得大堂及广场，威尼斯圣马可广场，罗马市政广场。

续八意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑背景（16~ 17c）

以天主教堂为代表的巴洛克建筑是十分复杂的，它包含着尖锐地矛盾着的倾向。建筑风格的复杂反映着时代的复杂。在整个欧洲，产生两个强大的建筑潮流，同时发展。一个是代表着新兴资产阶级的唯理主义的古典主义建筑，在法国诞生，

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