后现代主义视角下的战争文本(4)

　　叙事文本与评论文本兼容是后现代主义文学创作的主要实践策略。后现代主义小说是一种“对整个叙述方式具有强烈自我意识”的小说(Hutcheon 113)。也就是说，小说的本质是虚构，是元小说(Gass 25)。《哥伦比亚美国文学史》的主编艾默里·艾里奥特干脆把后现代主义等同为元小说(Elliott 198)。作家的任务就是把文学虚构的一面展现给读者。越战中诸多不确定性因素和越战记忆的真伪难辨促成奥布莱恩创作了许多游戏文本，但它们都是作者认真生成、业已成为人们了解越战必读的权威文本之一。 
　　作者与文本的对话叙述策略是英美后现代主义小说家约翰·福尔斯、库特·冯尼古特、约翰·巴思等普遍使用的方式，但在战争小说中奥布莱恩恐怕是最出名的一个。他在大部分小说里都使用了对话的叙事策略，其中最有特色的是小说《林中之湖》。  　　《林中之湖》共有31章，由三个文本世界构成。第一个是叙述文本世界，共23章，其中7章的标题同为“证据”，但内容迥异；其它几章标题各不相同。这部分内容主要包括男女主人公在林中湖边的短暂生活、男主人公约翰·韦德的越战回忆及其对战后婚姻生活的负面影响、家庭生活、妻子凯西从对韦德绝望到自己失踪、韦德及当地警方共同寻妻、他本人失踪等。小说以他俩的先后失踪结尾。“证据”的章节由各种文体构成：访谈片断、回忆录、书 信、历史书和其它文学书中的摘录、士兵的证词，覆盖的话题有关于韦德的性格描述、越战场面刻画、美军对越南平民的施暴经过、越南人民的死亡情况、韦德的心理创伤和负疚感以及对妻子的负面影响等，牵涉的人员有韦德本人、妻子、妻子的母亲和姐姐、韦德的战友、当地警方、以及《创伤和恢复》的作者朱迪斯·赫尔曼、小说《拍卖第49批》的作者托马斯·品钦和美国总统理查德·尼克松等真实的文学和历史人物。小说的第二个文本世界是叙和论联合的世界。它又由8个标题都是“假设”、但内容不同的章节构成，向读者分析韦德和妻子下落的种种可能性。第三个世界是由133条“注释”构成的一个“附加”世界。这之中既有对前两个世界内容的补充说明，又有对它们的直接评论。这三个世界里的三个“声调”交相辉映，形成一个非线形的、跳跃的、交叉不断的时空景观，构成小说的全部。小说以“假设”一章结束，最终没有告诉读者两位主人公的下落。 
　　“注释”部分虽然大多以“附属”形象出现，但有7个注释值得我们关注，因为它们都是作者直接“闯入”文本的声音，而且左右着小说的意义指向。它们既确定又模糊其他部分的文字意义。这7条注释中有3条尤为重要，因为它们基本上构建了小说主题思想。 
　　当小说进展到十分之一，告诉读者凯西离奇失踪后，奥布莱恩突然从“注释”21中“浮现”并说话。“是的，我也是一个理论家。传记作家、历史学家、中介——你想叫我啥都行——即使经过了四年的艰苦努力，留给我的仍只不过是推断和可能性。约翰·韦德是个魔术师；他不会泄露许多诡计。而且，有某些谜贯穿生命本身、人的动机和欲望。在这个[小说]叙述里，即使有很多东西——行为、言辞、思想表面看起来是事实——但最终肯定会被认为是一个对事件的辛苦而富有想象力的重构。当然，我试图忠实于证据。但是，证据不是真理。它只是显而易见的。无论如何，凯西·韦德永远地消失了。如果你需要答案，你必须越过这些书页向外看。或者，读一本不同的书”(O’Brien，In the Lake of the Woods 30)。这个注释向读者传递四条信息：第一，作者在与文本和读者对话，读者必须倾听作者的声音。第二，文本的一切都不是真的，只是推测和可能性。第三，韦德本人像作者，善于“虚构”事情，这为读者了解凯西和他本人先后失踪(的事实)的原因或可能性埋下伏笔。第四，作者再次强调，文本之内无答案，答案在书外：一切只有可能，没有真理。读者的阅读期待立刻被作者所指引：一方面知晓小说的“所指”意义就是小说写作的过程；另一方面明白小说的引用文字和提出的问题等皆为“能指”符号，没有也无法找到真正的意义或答案的所指。 

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